0%

徐静蕾扮演的女警察作为局外人，起到调解和润滑的作用。

如果是张艺谋，他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心，他的摄影机不是旁观，而是要拍出演员的内心世界。

张国立说冯小刚拍文艺片拍不过张艺谋，这话很实在。

作为好梦公司的领导层，冯小刚对公司的发展相当关注。

最后，三人朋友多年，彼此知根知底，这点信任还是有的。

刚开始写《卧虎藏龙》的时候，林子轩就和冯小刚、葛优两人说了全盘的计划，那时候他们的感觉和韩三平差不多，认为这一步走的太冒险。

家庭问题不是一朝一夕能解决的，要慢慢的来。

经过十七年的监狱生活，谁拿的那五块钱已经不重要了，重要的是这个家庭需要重新开始生活，他们以后还有很长的路要走。

好梦公司要发展壮大，走国际化路线，拍摄商业大片，这都是必由之路。

这不是说他就搁在家里休息，不到公司上班了，而是指精神上的放松和*图*书，每天不用考虑那么多事儿，有时间闲聊唠嗑。

这是整部戏的关键，拍好了才能感染观众，否则就是一部失败之作。

冯小刚是个闲不住的人，脑子里有不少有意思的点子，他在公司里和创作人员聊天，把这些点子转化成一个个故事。

只能说，一切皆有可能。

《一声叹息》下档后，冯小刚轻松下来，要休息一阵。

陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡，三人处在矛盾和尴尬之中，不知道如何相处。

《一声叹息》更多的是倾注了他自身的经历，所以拍的鲜活生动。

为了让继父放下过去的包袱，解开心结，她愿意替于小琴保守这个秘密。

再说了，林子轩的身价不菲，作为畅销书作家，光是去年的版税收入就有上千万。

比如《姗姗访谈录》这块招牌就值五百万。

《泰坦尼克号》当初没有人看好，就连电影公司都做好了破产的准备，可结果呢。

从目前来看，一切hetushu.com.com相当顺利，合乎他们的预期。

几年过去，从武侠小说到电视剧，再到用《小城之春》让俞飞鸿在欧洲影坛有了知名度，和李桉谈妥拍片事宜，整个计划按部就班的进行。

张艺谋的文艺片同样不会这么拍，在第五代导演中，张艺谋是个追求浪漫和激|情的人，不会那么的写实，还是会有些戏剧性的东西。

从电视剧到电影，他整合了一套自己的东西，这些东西在拍娱乐片上获得了成功，不过他对文艺片没有太深刻的认知。

既然林子轩做出了要拍《卧虎藏龙》的决定，他只要认真的执行这个计划就行了，每一个电影项目都存在着风险，不到最后谁也不知道会不会赔本。

被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰，还有在监狱外的父母。

通过电影和公司的分红，这些年冯小刚的总收入应该有七百多万。

冯小刚在一旁看着，能感觉到这和他的拍摄方式不同，他喜欢把嬉笑怒骂，个人感情和图书加入到影片中，真正的沉浸进去，他的影片导演的参与度很高。

这两天，冯小刚到《回家》剧组里转了转，按照他的说法，就是看看文艺片是怎么拍的。

冯小刚的收入来源主要是电影，除了导演的片酬还有电影票房的分账。

这些故事兴许某一天就会被拍成电影。

其次，林子轩以往的成功给了他们信心，虽然不能说是盲目的相信林子轩，但在林子轩没失败之前，他们没有怀疑的理由。

十七年过去了，这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响，他们都没有走出过去的阴影。

如果是冯小刚来拍这段戏，他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

这次投资两千五百万参与到一部大片的制作当中，无论成败，都是宝贵的经验。

林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式，就像是站在一旁看着这个家庭正在发生的事情，不带有任何的主观色彩，不参与进去。

但在好梦公司内部却没有不同的声音，首先是大家沟通的和图书好。

女警察的出现化解了这种尴尬，为了感谢女警察送陶兰回家，做母亲的张罗着晚饭，维持着这个家庭的正常运转。

犯人陶兰回到家里，引起了新的家庭矛盾。

在《卧虎藏龙》这个项目上，无论是韩三平还是王钟军都觉得林子轩玩大了，过于冒险。

林子轩就说咱们一步步的来，到时候再看，这让他们有了心理准备。

继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住，母亲一方面希望女儿回家，另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。

过完年后，林晓玲把《回家》中1997年的戏份拍的差不多了。

葛优虽然是国内顶尖的演员，拍戏和广告的收入很高，但他的产量不高，不懂得投资理财，估计只有上千万的资产。

在《一声叹息》两千五百万的票房里，好梦公司能拿到八百万，冯小刚分到一百万。

至于于东，他为能参与到这种国际化的合作而兴奋。

比如继父发现当初冤枉了陶兰，那五块钱不是陶兰偷拿的，而是https://m.hetushu.com.com他自己的女儿偷拿的，从而让继父心怀愧疚，原谅了陶兰。

在林晓玲的这个故事里，陶兰最终跪在继父面前，承认是自己偷拿了那五块钱。

粗略估计，林子轩和慕姗姗的总资产超过两千万，这还不包括他们住的四合院，投资的饭馆，以及其他无形的资产。

即便是《卧虎藏龙》真的赔了，也动摇不了他们的根基，所以，相对于韩三平和王钟军，好梦公司的领导层相当淡定。

摄影机只起到记录的作用，冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法，直面生活，冷静旁观。

作为半路出家的导演，冯小刚的导演手法一半是在剧组学的，一半是自个琢磨出来的。

这一段在封闭空间里的戏份，最为考验演员的演技，陶兰和父母三人之间的状态，既紧张又微妙，有很大的发挥空间。

似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前，不至于停滞。

可以说，他们三人都是中产阶级了，基本上不会为了钱发愁。